ぺぺぺの会では、2022年の7月から12月にかけて、『斗起夫ー2031年、東京、都市についての物語ー』の創作に取り組んでいます。 2022.12.28~30 『斗起夫ー2031年、東京、都市についての物語ー』フライヤー（制作：羽田朱音） 7月から8月のワークインプログレスでは、『斗起夫』を小説から戯曲にしました。12月では戯曲から演劇を立ち上げて、上演します。ワークインプログレスでは、出来上がった戯曲の感想をみなさんに伺い、劇作家の方々が、どうやって戯曲を作っていくのか、戯曲をつくるためにどのような準備をしているのかお話しました。 ゲストのみなさま（記事でのお名前、敬称

「劇作家の苦悩〜登場人物の登場させ方〜」 『斗起夫』　戯曲 さとう：逆に、こういう人物にしようって作り出しているのですか？ みつはし：役割じゃないかな。今回の作品（『斗起夫』）もそうだけど、役割が過多な人が多かった。役割を担うひとっていう感じで作品につれてきて配置するから、別に名前よりも役割で人物を作っています。 さとう：物語をこっちの方向に進めていきたいから、この登場人物を出そうってことですか？ みつはし：そうですね。掻き回す係とか整理する係とか、ここの内側の事情を話す係とか・・・。戯曲の書き方を話すと、講座みたいになっていやなんだけど・・・。そういうのを整理して（書

「劇作家の苦悩〜書けない！ときの対処法〜」 さとう：たくさんメモを取ってくれてるんですけど、戯曲書くときもメモを書くんですか？ じんぼ：いやー…。どんだけメモがあっても、（戯曲を）書き始めちゃわないと、書き始めらんないって思います。逆に書き始めてみたら、意外に書けるってことも、ある。 さとう：書けないなって思う時は皆さんどうしてますか？ 「書けない・・・」 なかじま：書き始めてこれ以上先に進めないって時と、これはどこへ進めばっていう（ときと2種類ある。） （戯曲を）書き始めちゃうしかないですよね。もう諦めて、一言目を書き始めちゃうとか。書き始められない時はそうしちゃう

「劇作家の苦悩〜なにで書いてる？紙？デジタル？？〜」 わたしは紙でメモ派。 みつはし：自分は完全デジタルで書くんで。メモは一切ほとんど取らない。 全部iPhoneとかMac上で、純正のメモに思ったことを200個以上ためます。書くときに、設定を全部決めて、ツールを全て開く。ここに設定、ここにエピソード、ここに縦書きの本文って感じで、コピペとかして。もしメモが使えなくなったら、もうお手上げ。（笑）もう台本書けなくなっちゃう。 なかじま：わたし大体バラバラかも。最終的には、ワードで打ち込むんですけど、最初はこういうのから（『斗起夫』のタイトルを指す）始まって、スマホだから出てくる

「今作『斗起夫』について〜この作品をあつかう集団って？〜」 さとう：このあたりで『斗起夫』について、内容のことや作り方でも構いませんので、感想や質問があったら、聞いてみてもいいですか。 じんぼ：このテキストを渡したときに、俳優陣を含めて意見交換はしたのですか。 みやざわ：渡してからは、１日30分ほど稽古の最初に、テキストから取り上げた1トピックを、車座になって「私はこう思います」という風に意見交換をしました。1時間くらいになることもありましたが。 意見交換はこんなかんじ じんぼ：どういう質問の仕方が良いのか難しいのですが、どういう集団なのかと思いました。まず、この冒頭の

「今作『斗起夫』について〜より上演することを意識した戯曲をつくる〜」 なかじま：この8月のワークインプログレスまでで、小説を戯曲にするとお聞きしていて、この後に戯曲を上演作品にする調整があると思うんですけど、 戯曲としての流れや構成も皆でつくったのでしょうか。それとも宮澤さんがつくったのを戯曲として皆が読む形になったのでしょうか。 みやざわ：後者ですね。構成自体は小説と変えてなくて、シーンの順番も小説のままです。あとは何を削っていくかという選択の連続でした。 本当に最初は、小説を全部読むというバカな案もあったのですけど、俳優の声で読んでもらって、情報じゃなくて言葉の響き